Os Caminhos Finais

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Este esquema é apenas um acréscimo nas explicações dos últimos posts.
O tema principal é o esclarecimento do formato da mão como um código para revelar informações.
O formato mais importante da mão é quando o dedo indicador tem uma forma de gancho. Isso significa uma cena onde "a máscara é removida" e "o segredo pode ser conhecido". O segredo pode ser uma conexão entre nus ou a coordenada precisa (ponto ou linha) para seguir com o grande alinhamento, e encontrar a última pérola.
Quando a mão tem um dedo indicador apontando, isso significa que uma pérola está sendo entregue. Então você pode verificar onde está a pérola disfarçada em trânsito.

O Código

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Este esquema indica o nu ligado à grande pérola embrulhada com a Síbila Líbica e revela o código criado com os detalhes anatômicos listados.
A dificuldade de explicar é devido às relações macro versus micro dos elementos envolvidos.
Observe os Putti perto da Síbila Líbica: eles estão realizando uma exibição de todos os elementos anatômicos envolvidos no código para encontrar a pérola.

São Tomé e os Gêmeos

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Este esquema resume o caminho e revela o que está escondido na pintura que eu renomeei como O Martírio de Santo Tomás (oficialmente conhecido como O Castigo de Haman).
O sinal criado pela mão do (oficialmente) Jonas, que alguns pensaram ser uma letra hebraica, na verdade é o signo de Gêmeos. Isto também é afirmado pela porta na parede, obviamente enquadrando os irmãos gêmeos sob ela.
Todos estes esforços para destacar o signo zodiacal de Gêmeos é para declarar que o crucificado é São Tomé.
O cara sob o cobertor com a forma Aum nas bordas sou eu, Michelangelo, reencarnando no futuro, pois conhecia o Hino da Pérola. Pelo menos, esse era o meu desejo. Minha mão com dedo apontado conecta com a mão segurando o livro, que é colocado perto da minha região lombar. O significado simbólico de todos estes detalhes leva à pérola embrulhada com o cobertor.
Esta é a mensagem principal no final do Teto da Sistina: quem encontrar a pérola escondida (em uma região lombar) vai ressuscitar dos mortos.

Tire a máscara

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Nesta pintura há dois detalhes fundamentais para entender todo o significado do Teto: a máscara escondida nas rochas e Eva saindo da região lombar. Claro que a máscara está lá para apontar que a cena não significa o que parece ser. Além desses detalhes, você pode notar um auto-retrato esboçado de mim mesmo. Parece que estou chorando e isso significa mais do que uma iniciação mística da água. Nesse sentido, a cabeça do Cíclope esboçada com pedras está lá para declarar uma interpretação muito particular da Bíblia. Todos esses esforços foram feitos para a imagem sempre sugerir que a obra vai além da Eva.
Esta pintura está no centro do Teto e descreve uma solução bem conhecida para a Criação de Eva. Mas ... o Teto não é sobre Eva nem Adão. O Teto é um poema visual para a Assunção de Maria, sua única testemunha mística, São Tomás e O Hino da Pérola. Alguns entenderiam que manter segredo era necessário por causa de Santo Tomás e do Hino. Na verdade eu fiz dessa forma porque as imagens revelam a crença mais profunda que eu tinha naqueles dias. Eu fiz dessa maneira para saber se eu poderia ser capaz de ter memórias de mim mesmo em uma vida futura.

O Grande Alinhamento

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Sejamos honestos. Não há maneira alguma que alguém poderia entender as instruções indicadas nesta pintura. Somente na vida presente entendi que a familiaridade com o cristianismo místico não seria suficiente devido à falta de desenho básico daqueles que tentam resolver o mistério. Mas eu não sabia que a Astrologia e outros campos do conhecimento pessoal seriam rejeitados no futuro.
O problema não é apenas a mudança na cultura ocorrida em 500 anos. O problema é a perda da percepção como uma linguagem visual para criar significado, e não apenas para o deleite dos olhos e excitação vazia.
Alguém realmente acha que o posicionamento dos dois putti foi concebido livremente? Hahahahahahahahahahahaahahahaah ... Claro que não!
Na verdade, vocês todos estão testemunhando o verdadeiro propósito desta pintura em tempo real, a partir de agora: permitir que meu eu futuro (Eurico Poggi) compreenda que ele e eu, Michelangelo Buonarroti, somos almas manifestadas do mesmo espírito.
Lidem com isso, otários.

O Mecanismo Visual

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Este esquema revela como discriminei cada detalhe anatômico como parte de um código secreto, logo no início de tudo.
O caminho que parte dos pés de Eva é dividido em dois. Os dois nus (Ignudi) declaram esta divisão com seus corpos. O que está mais perto de Eva tem pernas em um posicionamento que o associam com um nu mais à frente, na última parte da pintura. O outro nu deste par junto à Eva, que tem uma mão parecendo como se ele estivesse tirando uma máscara, é uma imagem crucial para entender a mensagem oculta em todo o Teto. Seu braço direito, fazendo uma linha reta até a cena abaixo dele, declara que o lenço em movimento é um sinal importante a ser seguido.

Declarando Gêmeos

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Quando você olha para o casal andando, sendo expulso por um anjo, é muito fácil notar a letra "M" formada nas pernas. Como meu nome era Michelangelo, esse detalhe seria entendido como o início de toda a pintura do Teto da Sistina. Foi assim que imaginei, mas as coisas não funcionaram tão óbvias para os acadêmicos. O que eu acho ótimo!
Meu plano era secretamente delinear a minha mensagem para o futuro com conhecimento oculto de cristãos místicos, então meu próximo passo não poderia ser tão óbvio quanto essa letra "M". Eu precisava de imagens com um significado que só eu seria capaz de compreender. Esse foi o ponto em que a narrativa grega de Cassandra veio à minha mente. Ela teve gêmeos e sua história era perfeita para minha vingança pessoal. Mas uma falha enorme foi deixada para trás: qual detalhe na pintura poderia ser capaz de revelar, no futuro, que a síbila era realmente Cassandra? Não havia nenhuma.
Bem, esse segredo sobre Cassandra foi a primeira lembrança de minha vida como Michelangelo Buonarroti. Era 1981. Esta experiência seria crucial nos anos seguintes para fechar as lacunas simbólicas e provar a mim mesmo que todo o Teto da Sistina era sobre o Hino da Pérola, sobre São Tomás e a Assunção da Virgem Maria.

Guia Geral de Caminhos e Pérolas

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Este guia pretende indicar os três caminhos que criam a mensagem espiritual.
No ponto de partida (a pintura conhecida como Tentação e Expulsão do Paraíso), é revelado o essencial do código visual.

O Ponto de Partida

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Este esquema deve ser visto lado a lado com uma foto ampla da área relacionada do Teto da Capela Sistina
É claro para todos que a raiz da árvore do chamado fruto proibido seria uma grande idéia como o ponto de partida da minha mensagem pessoal envolvendo todo o teto de Sistine. E é mesmo.
Há duas imagens fundamentais nesta área da pintura: a rocha que descreve uma cabeça na vista de perfil e, naturalmente, o símbolo de Aum, a representação hindu do Absoluto.
Mas há mais: na frente da rocha que é uma cabeça vista de perfil, você pode notar um símbolo Aum menor no tronco, e dentro dele, uma chave.
A mensagem é clara para mim porque eu já conhecia a lógica simbólica que define a localização precisa da última pérola. (A última pérola é aquela delineada por um cotovelo na cena conhecida como "Moisés E A Serpente De Bronze", na verdade, "O Hino Da Pérola").

Muito importante ver como a mão do nu carregando nozes de carvalho toca o braço do anjo segurando a espada. É fácil detectar seu dedo médio fazendo uma conexão direta entre o braço do anjo e uma noz de carvalho. Além disso, nota-se, também, dois os dedos em paralelo: o sinal do signo de Gêmeos. Eu chamei esse detalhe de segundo passo, que leva ao elo crucial de uma noz de carvalho e uma decapitação.
O gesto do Putti atrás do Profeta Isaías, destacado pelo pano que forma um símbolo de Aum, indica o caminho a seguir. Na seqüência, que leva à cena de decapitação em "Judith e Holofernes", uma informação muito secreta será revelada antes, na pintura da Sibila Délfica.

O Martírio de São Tomás

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Olá a todos
O corpo crucificado no tronco é, de longe, a imagem em 2D mais importante na minha vida. Esta pintura me fez dizer: "Ok, eu sou Michelangelo. O que faço agora?"
Mas a auto descoberta foi bem complicada. Logo em seguida, conclui: "Ok, essa coisa está dentro de mim. O que vai acontecer comigo?"
Este corpo e variações dele apareceu nos meus desenhos durante anos. Posso até dizer que o meu Projeto Ressurreição saiu dele.
É quase impossível provar o que estou dizendo sobre esta pintura. Mas há detalhes que poderiam apontar que minhas memórias são reais e esta pintura é realmente O Martírio de São Tomás. Eis dois pontos esclarecedores:
1# Segundo tradições, Haman foi enforcado ou empalado. Então, qual explicação para um corpo crucificado? Nunca encontrei qualquer indício de que seria Haman o corpo crucificado.
2# Por outro lado, tradições afirmam que Tomás foi morto com lanças. Mas há um detalhe sobre Tomás que pode decidir a favor dele. Tradições gnósticas definem Tomás como o irmão gêmeo de Jesus, em um sentido metafórico espiritual. Um corpo crucificado seria uma boa maneira de fazer essa conexão com Jesus.

Mais memórias de minha vida passada:
- Lembro-me que o homem à direita apontando o dedo tinha a intenção de dizer: "Se você quiser entender que o crucificado é São Tomás, você tem que olhar para trás!" Na década de 1980, eu costumava falar para mim mesmo: "Aquele que sabe que este corpo crucificado é Tomás deve ser apontado como a reencarnação de Michelangelo."
- O selo da Índia na direita é provavelmente muito semelhante a algo que utilizei como referência no projeto do teto da Capela Sistina.
- A única maneira de entender esta pintura como O Martírio de São Tomás é através de uma comparação direta com A Fusão da Cabala e Kundalini (tradicionalmente conhecida como o Sacrifício de Noé).
- Em oposição a outros segredos revelados, este parece ter o objetivo de ficar restrito à minha pessoa.

A Fusão da Cabala com a Kundalini

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Olá a todos
Neste esquema, estou abrindo o ponto mais controverso das minhas memórias do Teto da Capela Sistina.
Todos os relatos históricos afirmam que os primeiros mapas descrevendo a India feitos pelos britânicos chegaram à Europa no final do século XVI. Quando encontrei essa informação, no final dos anos 1980, eu costumava reagir racionalmente ao tentar entender as minhas memórias e repetia para mim: "Bem, talvez eu esteja vendo coisas ... talvez não haja nenhum mapa da India lá ..."
Mas, no fundo, aquela sensação gritava bem alto: "Ei, essa pintura foi criada por mim mesmo e me lembro de algo claramente relacionado com um mapa que descreve a Índia"
A informação histórica concreta negando as minhas memórias teve uma influência enorme para manter-me escondendo meus segredos. Mas eu sentia que haviam segredos no Teto da Capela Sistina que foram pensados para serem revelados apenas por mim mesmo, o autor reencarnado.
Os anos se passaram e nenhuma informação nova apareceu para confirmar as minhas memórias.
Desde 2012 que estou postando tudo na web de graça, só porque sei que ninguém nunca vai acreditar em mim.
O único detalhe que pode dar alguma credibilidade às minhas memórias é o posicionamento da cabeça da cabra da esquerda: a parte de trás dela é exatamente onde fica a cidade de Mylapore, onde São Thomas foi assassinado pelo Rei Mahadevan.
A cabeça de touro, ou a cabeça de vaca, tem como função principal afirmar a origem da ideia de reencarnação, porque é a forma que deu origem à letra hebraica Alef. Mas... também pode indicar a Índia, com certeza.

Com este post, você pode entender melhor o post anterior.
O crânio do bode é uma síntese mística da reencarnação e ressurreição, que é a idéia de salvação expressa no Teto da Capela Sistina.
Para uma melhor organização do que está sendo revelado:
1) Olhe para trás (post anterior)
2) A Fusão de Cabala e Kundalini (este post)
3) O Martírio de São Tomás (próximo post)

Olhe para trás!

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Sobre o esquema acima, do lado esquerdo, o nome tradicional e como eu realmente os chamava (de cima para baixo):
A punição de Haman = O martírio de São Tomás
O sacrifício de Noah = A fusão de Kundalini e Kabbalah
Judith e Holofernes = O que Cassandra dizer ao Papa Júlio II?

Olá a todos
Na esperança de me livrar do meu dever referente à minha vida passada, eis mais um esquema.
Até onde entendo "Deus", eu tenho que explicar o teto da Capela Sistina e manter minha apresentação como o próprio Michelangelo. O engraçado é verificar como são poucos os que conseguem perceber a minha reinvindicação de ser a reencarnação do artista italiano. Mas isso é assunto privado e todos que me conhecem terão que pensar sobre isso, mais cedo ou mais tarde.

Este é o primeiro de uma sequência de três esquemas sobre o mesmo assunto: a fusão de Cabala e Kundalini como uma compreensão sobre o que é a salvação.
A partir de agora até o fim, vou revelar segredos que são quase impossíveis de provar. Eu sei o que estou dizendo só porque sou o autor dessa porra toda.

A principal crítica que recebi é sobre a acessibilidade desse material da Índia em tempo para ser usado no teto da Capela Sistina. Bem, esse era o aspecto mais controverso da minha auto-descoberta na década de 1980. Não havia uma única prova sobre as minhas memórias. E eu estava sempre me questionando se tudo era uma ilusão criada pela minha mente.

Mas havia muito mais idéias estranhas por trás minhas visões/memórias. Eu sempre soube que tinha deixado sinais no passado italiano que foram pensados para serem entendidos apenas por mim mesmo no caso da minha reencarnação. Esse é o real significado por trás dos próximos esquemas:
1) Olhe para trás (este post)
2) A fusão de Cabala e Kundalini
3) O martírio de São Tomás

Revelando a Pérola dentro do Hino da Pérola - 4

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Olá a todos

Este é o quarto e último post sobre o Hino da Pérola.
Para os incrédulos que insistem em duvidar destas memórias de minha vida passada e a tratar meus posts como apenas uma teoria, aqui vai uma pequena explicação que esclarece muito.
A pintura que afirmo ser "O Hino da Pérola" retrata claramente alguém que desperta e luta contra uma serpente. Esta ideia tem tudo a ver com a mensagem expressa em "O Hino da Pérola" e nada a ver com a passagem bíblica "Moisés e a serpente de bronze".
No centro desta pintura, a sequência do despertar, visualmente descrita em uma sequência tipo desenho animado, afirma mensagem do "O Hino da Pérola": "Acorde e encare a serpente. Então lute contra a serpente até encontrar a pérola!". A Pérola representa a missão espiritual original de nossa existência neste mundo e a lembrança de nossa verdadeira origem espiritual.
Na extrema direita da pintura, podemos ver uma serpente abocanhando a parte de trás da cabeça de um homem. A imagem revela que a luta com a serpente é o conhecimento que nos dá a consciência mais profunda que podemos alcançar. (Da'ath = Vishuddha / Bindu chakra)
A serpente abocanhando parte de trás da cabeça de um homem no lado direito é um sinal do fim da narrativa do teto da Capela Sistina.
O final da narrativa do teto da Capela Sistina é a cena no lado esquerdo da pintura, que está destacada dentro de uma área quadrada.
A idéia desta composição era fundir O Hino da Pérola com outro hino chamado Ode à Sophia. A mulher que estende o braço é Sophia e o homem que a ajuda é seu noivo, Jesus Cristo. Para expressar a união sexual acontecendo na cena, Jesus está tocando em um dos seios de Sophia.
Atrás do casal, podemos ver os pais de Sophia e seu irmão mais novo, que tenta tocar a serpente exibida na haste. O gesto do menino indica que a família foi a responsável por revelar a verdadeira origem de Sophia, levando-a diretamente para o local onde a Pérola é vigiada pela Serpente.
Para os incrédulos (mais uma vez) que duvidam da seqüência tipo cartoon como sendo uma solução real para a pintura, a pintura "A Punição de Haman" (na verdade, a minha própria punição) já foi estudada por especialistas em arte que viram exatamente a mesma solução de HQ como seqüência das cenas pintadas.
Antecipando o próximo post: A idéia principal na pintura "A punição do Haman" (O meu próprio castigo) é "Olhe para trás, para entender a coisa toda".

(O Hino da Pérola é também conhecido como o Hino da Alma, o Hino do Manto de Glória, ou Hino de Judas Tomé Apóstolo).

Revelando a Pérola dentro do Hino da Pérola - 3

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Olá pessoal

Neste post, estou reforçando as provas sobre o eixo localizado pelo jarro (último post) e a definição simbólica da localização da Pérola que afirmei ser:
- Pérola = ombro + cotovelo
- Siga a mão
- Siga a escápula
Em destaque, os gestos das crianças (putti) com seus cotovelos e ombros, e uma escápula exagerada, só para mostrar que não estou forçando nenhuma interpretação pessoal aqui. A informação visual é absolutamente clara.
Antecipando o meu próximo post, estendi o eixo do jarro para estabelecer a sua ligação com os braços de Deus e com o nu (Ignudo) que olha diretamente para a Pérola,
Uma última explicação:
O jarro que define o eixo foi colocado lá para indicar o que está escrito no livro e é revelado pela Sibila Líbica: O Hino da Pérola.
Mas o braço esquerdo de Deus apontando seu cotovelo para o eixo do jarro revela que o que está simbolizado pela Sibila Líbia é a Sua mensagem também: O Hino da Pérola.
Só para não deixar margem a múltiplas interpretações, Deus olha diretamente para o nu (Ignudo) que aponta para o próprio ombro direito e ergue o ouvido. Este detalhe expressa que o que está escondido nas costas deste nu (escápula = pérola) é o que deve ser ouvido por todos: O Hino da Pérola.

É difícil escrever mais sobre essas coisas, mas tenho que focar nos recém-chegados e nos incrédulos.
Estou organizando esquemas só para esclarecer a mensagem principal por trás das cenas do teto da Capela Sistina. É impossível explicar todas as lembranças da minha vida passada. Este trabalho é parte de um resgate do que vivi na década de 1980, o que o torna as coisas bem mais difíceis, já que não posso voltar para a experiência original e a maioria dos meus escritos se perderam. Tudo isso aqui é memória das minhas memórias.

Revelando a Pérola dentro do Hino da Pérola - 2

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Olá a todos

Finalmente, estou revelando onde está a pérola dentro do Hino da Pérola. Este é o ponto para o qual todo o teto da Capela Sistina converge. Está muito clara a função visual de cada detalhe que comprova que o cotovelo verde-vermelho é a pérola. Mas vocês podem notar o estranho posicionamento dos objetos e ver porque foi impossível para qualquer um descobrir este segredo. Só eu, o autor, conheço as referências que foram utilizadas como guias simbólicos. Antes da minha morte, eu destruí todos os registros relacionados aos meus segredos. Talvez este post seja o mais importante de todos.

No final de 1980, fiz algumas tentativas de explicar por que este cotovelo verde-vermelho cercado pela serpente é uma pérola, mas apenas riam de mim. Agora estou mostrando ao mesmo tempo algumas dicas visuais que levam diretamente para a pérola.

Por alguma razão, nem todos os meus trabalhos de minha vida passada me passam a sensação de tê-los feito ontem. Por outro lado, algumas áreas do teto da Capela Sistina me trazem as lembranças mais intensas que tenho de minha vida passada (além das relacionadas a Vittoria Colonna). São cenas vivas, cheias de detalhes, sem deixar espaço para mal-entendidos.

Em 1985, quando vi o eixo com a serpente formando o símbolo Aum e terminando direto na mão, sem nenhuma lógica com o resto da cena, foi impossível não entender o cotovelo verde-vermelho como a pérola. Era tão evidente para mim o significado da pintura que não pude me segurar e gritei para o meu irmão mais velho: "EIII !!! ESTE É O HINO DA PÉROLA !!!"

Esse momento foi o clímax de uma sequência de lembranças que se tornaria o coração da minha experiência espiritual não relacionada com Vittoria Colonna. Tudo começou em 1981, quando lembrei de mim mesmo andando em uma rua estreita e escura de Roma, tropeçando em uma mendiga fedida envolto em muitas roupas e sendo hipnotizado pela beleza de tirar o fôlego de seu rosto. Ela está retratada na Capela como Cassandra (Síbila Délfica) esta foi a primeira pista diretamente ligada ao Hino da Pérola.

Revelando a Pérola dentro do Hino da Pérola - 1

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Olá a todos.

Voltando para os esquemas do Teto da Capela Sistina.
Sei que ninguém lê essa merda (brasileiro menos ainda), mas são questões do meu passado para liberar o meu futuro.

Este é, provavelmente, o esquema mais complicado de ser organizado por causa de sua importância simbólica para todo o Teto da Capela Sistina.
Estas duas pinturas, a Sibila Líbia e o Hino da Pérola (erroneamente conhecido como Moisés e a serpente de bronze) são as últimas pinturas da narrativa visual do Teto.
O principal objetivo nestas cenas finais era deixar bem claro onde está a pérola dentro do Hino da Pérola. Mas eu fiz isso de uma forma que só eu seria capaz de compreender. Para conseguir isso, usei elementos de outras pinturas onde a mensagem secreta para mim está bem clara.

Minha grande preocupação era criar conexões visuais que só eu (reencarnado no futuro) seria capaz de enxergar e entender a mensagem.
Quando estava projetando as pinturas neste final de teto, sempre tive em mente qual seria o meu nível de confiança de ser eu mesmo novamente séculos no futuro. Então, decidi deixar uma prova escrita. O nome, Noé, escrito na ponta do cotovelo do garoto, e o símbolo Aum (para chamar a atenção para esta área) não eram realmente necessários para apontar a localização da pérola nem para afirmar o conteúdo da caixa.
Eu só queria garantir que o meu futuro eu tivesse certeza sobre seus pensamentos e conclusões quando olhasse para estas pinturas. Realmente funcionou.
Nota: As letras estão reforçadas com caneta marcadora na imagem amplificada delas.

Este detalhe (Noé escrito ao lado do cotovelo do menino) era uma das minhas bombas nucleares secretas, pronta para ser jogada na cara de todo mundo, no caso de uma guerra total da sociedade contra mim.

Só para esclarecer as coisas para os recém-chegados:
- Estes esquemas do Teto da Capela Sistina são parte de um trabalho espiritual, a fim de cumprir um dever espiritual. Não há nenhuma intenção de lucro nem de autopromoção.
- O dever espiritual: minha vida permanece congelada no ano de 1983 porque foi quando compreendi que eu era a reencarnação de Michelangelo Buonarroti (1475-1564) e mantive segredo sobre isso desde então. Foi um erro enorme.

Só para mostrar o quão poderoso é este "estado congelado" onde minha vida permanece estática:
Eu trabalho como professor em uma universidade muito conhecida no Rio de Janeiro e, apesar de me apresentar como o próprio Michelangelo por toda a web desde 2008, ninguém reage ao o que estou fazendo . O comportamento normal das pessoas deveria levá-las a me chamar de lunático e um escândalo deveria acontecer em seguida. Mas as minhas ações no mundo real permanecem invisíveis, sem causar alterações na minha vida. "Tudo permanecerá assim até que o último segredo da década de 1980 seja publicado para que todos vejam", escutei isso sei lá onde.

Até dinheiro ofereci para ser denunciado e quebrar essa invisibilidade, mesmo que tivesse que enfrentar o pior dos cenários. Nada funcionou. Hoje, compreendo bem claramente o quanto essa coisa espiritual que congela minha vida é poderosa.
Então, vamos voltar aos esquemas Teto da Capela Sistina para tentar descongelar a minha vida. =)

A Pérola Central

Continuando as explicações sobre o teto da Capela Sistina, decidi ir direto para os principais aspectos a fim de acelerar o trabalho.

Como já disse, as pinturas teto da Capela Sistina mostram a evolução da idéia de salvação. A concepção final de salvação é a mais profunda auto-consciência. Para representar esse estado mais profundo de consciência, eu escolhi o Hino da Pérola, relacionado ao Apóstolo Tomé (Thomas Judas Dídimo).

Há quatro pérolas entre as pinturas que são vitais para a compreensão de todo o Teto da Capela Sistina. As duas primeiras pérolas têm a função de definir o local e o significado das duas últimas. A primeira pérola, disfarçada como um jarro na pintura intitulada "A embriaguez de Noé", revela que a central e a última pérola serão representadas através de um ombro e um cotovelo.

Neste post, estou revelando a pérola central. Muitos já notaram que o manto atrás de Deus tem a forma do cérebro humano, mas representa a concha de uma imensa ostra também. O ombro esquerdo de Deus é o ponto mais brilhante de toda a pintura e dá forma com sua luz e sombra a uma pérola.
Neste ponto da narrativa visual do teto da Capela Sistina, a idéia de salvação é transformada em um estado de auto-consciência profunda, que é oferecida para a humanidade.

Eu revelo nesta explicação visual alguns pequenos segredos e o início de um enorme segredo: o meu nome, Michelangelo, está escrito na primeira metade do teto da Capela Sistina e começa com o "M" formado pelas pernas de Adão e Eva.

Ascensione Di Maria - 1

No final de 2008.
Após divulgar o filme documentário da minha história pessoal e mudar o meu nome para MichelAngelo em toda a web, a minha primeira providência foi abrir a um amigo próximo o segredo exibido neste post. Eu sabia que estava começando uma espécie de "guerra" contra a sociedade. As toneladas de provas de ser o próprio Michelangelo que eu estava prestes a publicar geraria reações inesperadas. Então, me preparei para a minha "nova vida" dando um destino seguro para o segredo mais importante de todo o Teto da Capela Sistina.

Entre abril e maio de 1985.
Lembro-me claramente de que estava lendo algo como trechos esotéricos em um pequeno almanaque e de súbito fiquei consciente da mensagem do texto, mesmo sem ter o texto todo para ler. Lembro-me muito, muito claro quando eu me levantei e falei em voz alta para o meu irmão mais velho: “Perái!!! Isto aqui é do Hino da Pérola!!! O Hino da Pérola foi a minha idéia para todo o Teto da Capela Sistina!!!” Lembro-me ainda mais claramente que o meu irmão respondeu em um tom estranho e sábio: "Você está descobrindo os pedaços daquilo que deixou para trás ..."
Hoje, toda a cena que eu tenho certeza que foi real não pode ser verificada. Meu irmão mais velho não se lembrar dela. Se foi uma alucinação provocada pelo choque de uma memória da minha vida passada, não há como saber.
A lembrança do Hino da Pérola levou-me a recordar Tomé, o apóstolo. Tomé, o apóstolo, me levou direto para a cena da "Ascensão de Maria". A mensagem que deixei para mim mesmo, no caso da minha própria reencarnação, alcançava o seu objetivo. “Mas aonde está a mensagem escrita???”- comecei a me perguntar.

Para entender: www.flickr.com/photos/poggi00/8739169954

A pista para Vishnu e Maria

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"Na cartela na base do assento está escrito 'Alef V', seguido de um 'M', o que poderia conduzir pesquisadores de significados mais profundos a uma busca bastante intensa ..."

Quando li essa afirmação em um livro em meados da década de 1990, nunca pensei que, um dia, tornaria público os segredos da minha experiência espiritual. O deboche e o escárnio naquela época eram o suficiente para me fazer ver o silêncio como a única solução. Hoje, a sociedade não importa mais.

A principal razão que está me levando a abrir todos os segredos do Teto da Capela Sistina é a conclusão da impossibilidade absoluta para qualquer um sequer chegar perto dos significados ocultos lá. A citação acima continuaria como um mistério para sempre a menos que eu, Michelangelo Buonarroti, venha a público e explique do que se trata.

Há muito que descobriram a Árvore da Vida como um esquema usado no teto da Capela Sistina (É óbvio demais!). A partir disso, a razão da palavra "Alef" escrita ali pode ser facilmente compreendida. O mistério são as letras "V" e "M". Sejamos sinceros: ninguém nunca jamais pensaria na possibilidade dessas letras serem as iniciais dos nomes "Vishnu" e "Maria".

A descrença é total sobre a acessibilidade a Mitologia Hindu durante a minha vida na Itália no início dos anos 1500. Mas há uma abundância de informações sobre quem poderia ter me ensinado o misticismo judaico com todos os segredos da Cabala.

Quando me tornei consciente da minha vida passada (através de memórias relacionadas a Vittoria Colonna), comecei a perceber como eu era semelhante à minha personalidade italiana. O constante teste desta semelhança era o meu principal método na década de 1980 para encontrar as provas físicas de ser a reencarnação de Michelangelo Buonarroti. Funcionou perfeitamente.

"Se a minha maneira de pensar é a mesma… as minhas crenças são as mesmas!" - costumava remoer no íntimo enquanto reunia fragmentos da minha vida passada. No final dos anos 1980, sem nenhuma intenção de futuramente abrir o que vivia, guardei meus segredos. Que piada. O que descobria era o meu destino nesta vida, mas alimentava a esperança de nunca mais ter que lidar com a merda da minha vida passada novamente.

O fantasma já está na máquina

Apollo, originally uploaded by MichelAngelo▲.

Vocês tem que ver isso: "Apollo-David, 1,46 m escultura inacabada em mármore por Michelangelo"
Estão postando o meu Apollo como obra de arte da minha vida passada italiana. AH AH AH AH AH = D
4 anos atrás, um pesquisador de História da Arte ficou chocado quando descobriu que os meus desenhos não eram da minha vida passada. Ele era um cara legal e apenas me pediu para continuar com a minha arte.
Agora isso ... Desculpem, mas não consigo parar de rir ... =))))
Eu sabia que situações como esta iriam acontecer devido à falta de cultura das pessoas comuns.
Haverá um preço muito alto a ser pago por ter sido ignorado por tantos anos. Esta confusão é apenas o início.
Bem, o estrago está feito. Agora eu sou um fantasma que nasceu dentro da nuvem virtual. Quem pode parar este processo agora?
(Pessoalmente, não ligo a mínima. Prefiro manter a minha vida privada de surf e gata da hora.)
Esta foto do meu Apollo se tornou viral. Inúmeros blogs estão postando. Aqui estão alguns:
http://inkslinging-transmutation.tumblr.com/post/59544671834/wasbella102-apollo-david-1-46-m-unfinis
http://wasbella102.tumblr.com/post/59004553195/apollo-david-1-46-m-unfinished-marble-sculpture
http://tournesol50.tumblr.com/post/59342909969
tournesol50.tumblr.com