Os Caminhos Finais

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Este esquema é apenas um acréscimo nas explicações dos últimos posts.
O tema principal é o esclarecimento do formato da mão como um código para revelar informações.
O formato mais importante da mão é quando o dedo indicador tem uma forma de gancho. Isso significa uma cena onde "a máscara é removida" e "o segredo pode ser conhecido". O segredo pode ser uma conexão entre nus ou a coordenada precisa (ponto ou linha) para seguir com o grande alinhamento, e encontrar a última pérola.
Quando a mão tem um dedo indicador apontando, isso significa que uma pérola está sendo entregue. Então você pode verificar onde está a pérola disfarçada em trânsito.

O Código

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Este esquema indica o nu ligado à grande pérola embrulhada com a Síbila Líbica e revela o código criado com os detalhes anatômicos listados.
A dificuldade de explicar é devido às relações macro versus micro dos elementos envolvidos.
Observe os Putti perto da Síbila Líbica: eles estão realizando uma exibição de todos os elementos anatômicos envolvidos no código para encontrar a pérola.

São Tomé e os Gêmeos

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Este esquema resume o caminho e revela o que está escondido na pintura que eu renomeei como O Martírio de Santo Tomás (oficialmente conhecido como O Castigo de Haman).
O sinal criado pela mão do (oficialmente) Jonas, que alguns pensaram ser uma letra hebraica, na verdade é o signo de Gêmeos. Isto também é afirmado pela porta na parede, obviamente enquadrando os irmãos gêmeos sob ela.
Todos estes esforços para destacar o signo zodiacal de Gêmeos é para declarar que o crucificado é São Tomé.
O cara sob o cobertor com a forma Aum nas bordas sou eu, Michelangelo, reencarnando no futuro, pois conhecia o Hino da Pérola. Pelo menos, esse era o meu desejo. Minha mão com dedo apontado conecta com a mão segurando o livro, que é colocado perto da minha região lombar. O significado simbólico de todos estes detalhes leva à pérola embrulhada com o cobertor.
Esta é a mensagem principal no final do Teto da Sistina: quem encontrar a pérola escondida (em uma região lombar) vai ressuscitar dos mortos.

Tire a máscara

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Nesta pintura há dois detalhes fundamentais para entender todo o significado do Teto: a máscara escondida nas rochas e Eva saindo da região lombar. Claro que a máscara está lá para apontar que a cena não significa o que parece ser. Além desses detalhes, você pode notar um auto-retrato esboçado de mim mesmo. Parece que estou chorando e isso significa mais do que uma iniciação mística da água. Nesse sentido, a cabeça do Cíclope esboçada com pedras está lá para declarar uma interpretação muito particular da Bíblia. Todos esses esforços foram feitos para a imagem sempre sugerir que a obra vai além da Eva.
Esta pintura está no centro do Teto e descreve uma solução bem conhecida para a Criação de Eva. Mas ... o Teto não é sobre Eva nem Adão. O Teto é um poema visual para a Assunção de Maria, sua única testemunha mística, São Tomás e O Hino da Pérola. Alguns entenderiam que manter segredo era necessário por causa de Santo Tomás e do Hino. Na verdade eu fiz dessa forma porque as imagens revelam a crença mais profunda que eu tinha naqueles dias. Eu fiz dessa maneira para saber se eu poderia ser capaz de ter memórias de mim mesmo em uma vida futura.

O Grande Alinhamento

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Sejamos honestos. Não há maneira alguma que alguém poderia entender as instruções indicadas nesta pintura. Somente na vida presente entendi que a familiaridade com o cristianismo místico não seria suficiente devido à falta de desenho básico daqueles que tentam resolver o mistério. Mas eu não sabia que a Astrologia e outros campos do conhecimento pessoal seriam rejeitados no futuro.
O problema não é apenas a mudança na cultura ocorrida em 500 anos. O problema é a perda da percepção como uma linguagem visual para criar significado, e não apenas para o deleite dos olhos e excitação vazia.
Alguém realmente acha que o posicionamento dos dois putti foi concebido livremente? Hahahahahahahahahahahaahahahaah ... Claro que não!
Na verdade, vocês todos estão testemunhando o verdadeiro propósito desta pintura em tempo real, a partir de agora: permitir que meu eu futuro (Eurico Poggi) compreenda que ele e eu, Michelangelo Buonarroti, somos almas manifestadas do mesmo espírito.
Lidem com isso, otários.

O Mecanismo Visual

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Este esquema revela como discriminei cada detalhe anatômico como parte de um código secreto, logo no início de tudo.
O caminho que parte dos pés de Eva é dividido em dois. Os dois nus (Ignudi) declaram esta divisão com seus corpos. O que está mais perto de Eva tem pernas em um posicionamento que o associam com um nu mais à frente, na última parte da pintura. O outro nu deste par junto à Eva, que tem uma mão parecendo como se ele estivesse tirando uma máscara, é uma imagem crucial para entender a mensagem oculta em todo o Teto. Seu braço direito, fazendo uma linha reta até a cena abaixo dele, declara que o lenço em movimento é um sinal importante a ser seguido.

Declarando Gêmeos

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Quando você olha para o casal andando, sendo expulso por um anjo, é muito fácil notar a letra "M" formada nas pernas. Como meu nome era Michelangelo, esse detalhe seria entendido como o início de toda a pintura do Teto da Sistina. Foi assim que imaginei, mas as coisas não funcionaram tão óbvias para os acadêmicos. O que eu acho ótimo!
Meu plano era secretamente delinear a minha mensagem para o futuro com conhecimento oculto de cristãos místicos, então meu próximo passo não poderia ser tão óbvio quanto essa letra "M". Eu precisava de imagens com um significado que só eu seria capaz de compreender. Esse foi o ponto em que a narrativa grega de Cassandra veio à minha mente. Ela teve gêmeos e sua história era perfeita para minha vingança pessoal. Mas uma falha enorme foi deixada para trás: qual detalhe na pintura poderia ser capaz de revelar, no futuro, que a síbila era realmente Cassandra? Não havia nenhuma.
Bem, esse segredo sobre Cassandra foi a primeira lembrança de minha vida como Michelangelo Buonarroti. Era 1981. Esta experiência seria crucial nos anos seguintes para fechar as lacunas simbólicas e provar a mim mesmo que todo o Teto da Sistina era sobre o Hino da Pérola, sobre São Tomás e a Assunção da Virgem Maria.

Guia Geral de Caminhos e Pérolas

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Este guia pretende indicar os três caminhos que criam a mensagem espiritual.
No ponto de partida (a pintura conhecida como Tentação e Expulsão do Paraíso), é revelado o essencial do código visual.

O Ponto de Partida

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Este esquema deve ser visto lado a lado com uma foto ampla da área relacionada do Teto da Capela Sistina
É claro para todos que a raiz da árvore do chamado fruto proibido seria uma grande idéia como o ponto de partida da minha mensagem pessoal envolvendo todo o teto de Sistine. E é mesmo.
Há duas imagens fundamentais nesta área da pintura: a rocha que descreve uma cabeça na vista de perfil e, naturalmente, o símbolo de Aum, a representação hindu do Absoluto.
Mas há mais: na frente da rocha que é uma cabeça vista de perfil, você pode notar um símbolo Aum menor no tronco, e dentro dele, uma chave.
A mensagem é clara para mim porque eu já conhecia a lógica simbólica que define a localização precisa da última pérola. (A última pérola é aquela delineada por um cotovelo na cena conhecida como "Moisés E A Serpente De Bronze", na verdade, "O Hino Da Pérola").

Muito importante ver como a mão do nu carregando nozes de carvalho toca o braço do anjo segurando a espada. É fácil detectar seu dedo médio fazendo uma conexão direta entre o braço do anjo e uma noz de carvalho. Além disso, nota-se, também, dois os dedos em paralelo: o sinal do signo de Gêmeos. Eu chamei esse detalhe de segundo passo, que leva ao elo crucial de uma noz de carvalho e uma decapitação.
O gesto do Putti atrás do Profeta Isaías, destacado pelo pano que forma um símbolo de Aum, indica o caminho a seguir. Na seqüência, que leva à cena de decapitação em "Judith e Holofernes", uma informação muito secreta será revelada antes, na pintura da Sibila Délfica.

O Martírio de São Tomás

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Olá a todos
O corpo crucificado no tronco é, de longe, a imagem em 2D mais importante na minha vida. Esta pintura me fez dizer: "Ok, eu sou Michelangelo. O que faço agora?"
Mas a auto descoberta foi bem complicada. Logo em seguida, conclui: "Ok, essa coisa está dentro de mim. O que vai acontecer comigo?"
Este corpo e variações dele apareceu nos meus desenhos durante anos. Posso até dizer que o meu Projeto Ressurreição saiu dele.
É quase impossível provar o que estou dizendo sobre esta pintura. Mas há detalhes que poderiam apontar que minhas memórias são reais e esta pintura é realmente O Martírio de São Tomás. Eis dois pontos esclarecedores:
1# Segundo tradições, Haman foi enforcado ou empalado. Então, qual explicação para um corpo crucificado? Nunca encontrei qualquer indício de que seria Haman o corpo crucificado.
2# Por outro lado, tradições afirmam que Tomás foi morto com lanças. Mas há um detalhe sobre Tomás que pode decidir a favor dele. Tradições gnósticas definem Tomás como o irmão gêmeo de Jesus, em um sentido metafórico espiritual. Um corpo crucificado seria uma boa maneira de fazer essa conexão com Jesus.

Mais memórias de minha vida passada:
- Lembro-me que o homem à direita apontando o dedo tinha a intenção de dizer: "Se você quiser entender que o crucificado é São Tomás, você tem que olhar para trás!" Na década de 1980, eu costumava falar para mim mesmo: "Aquele que sabe que este corpo crucificado é Tomás deve ser apontado como a reencarnação de Michelangelo."
- O selo da Índia na direita é provavelmente muito semelhante a algo que utilizei como referência no projeto do teto da Capela Sistina.
- A única maneira de entender esta pintura como O Martírio de São Tomás é através de uma comparação direta com A Fusão da Cabala e Kundalini (tradicionalmente conhecida como o Sacrifício de Noé).
- Em oposição a outros segredos revelados, este parece ter o objetivo de ficar restrito à minha pessoa.

A Fusão da Cabala com a Kundalini

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Olá a todos
Neste esquema, estou abrindo o ponto mais controverso das minhas memórias do Teto da Capela Sistina.
Todos os relatos históricos afirmam que os primeiros mapas descrevendo a India feitos pelos britânicos chegaram à Europa no final do século XVI. Quando encontrei essa informação, no final dos anos 1980, eu costumava reagir racionalmente ao tentar entender as minhas memórias e repetia para mim: "Bem, talvez eu esteja vendo coisas ... talvez não haja nenhum mapa da India lá ..."
Mas, no fundo, aquela sensação gritava bem alto: "Ei, essa pintura foi criada por mim mesmo e me lembro de algo claramente relacionado com um mapa que descreve a Índia"
A informação histórica concreta negando as minhas memórias teve uma influência enorme para manter-me escondendo meus segredos. Mas eu sentia que haviam segredos no Teto da Capela Sistina que foram pensados para serem revelados apenas por mim mesmo, o autor reencarnado.
Os anos se passaram e nenhuma informação nova apareceu para confirmar as minhas memórias.
Desde 2012 que estou postando tudo na web de graça, só porque sei que ninguém nunca vai acreditar em mim.
O único detalhe que pode dar alguma credibilidade às minhas memórias é o posicionamento da cabeça da cabra da esquerda: a parte de trás dela é exatamente onde fica a cidade de Mylapore, onde São Thomas foi assassinado pelo Rei Mahadevan.
A cabeça de touro, ou a cabeça de vaca, tem como função principal afirmar a origem da ideia de reencarnação, porque é a forma que deu origem à letra hebraica Alef. Mas... também pode indicar a Índia, com certeza.

Com este post, você pode entender melhor o post anterior.
O crânio do bode é uma síntese mística da reencarnação e ressurreição, que é a idéia de salvação expressa no Teto da Capela Sistina.
Para uma melhor organização do que está sendo revelado:
1) Olhe para trás (post anterior)
2) A Fusão de Cabala e Kundalini (este post)
3) O Martírio de São Tomás (próximo post)